{"id":33892,"date":"2023-03-08T07:49:33","date_gmt":"2023-03-08T06:49:33","guid":{"rendered":"https:\/\/alumni.polimi.it\/?p=33892"},"modified":"2025-02-10T17:18:49","modified_gmt":"2025-02-10T16:18:49","slug":"7-alumnae-politecniche-che-hanno-fatto-la-storia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alumni.polimi.it\/en\/2023\/03\/08\/7-alumnae-politecniche-che-hanno-fatto-la-storia\/","title":{"rendered":"7 Politecnico Alumnae who made history"},"content":{"rendered":"\n

Per celebrare la giornata internazionale delle donne e delle ragazze nella scienza, vogliamo raccontarvi di 7 donne politecniche che hanno fatto la storia dei loro settori professionali nel mondo dell\u2019ingegneria, dell\u2019architettura e del design. Sette politecniche che hanno cambiato la visione delle professioni che hanno scelto<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

A partire dal 1913, con la prima laureata Gaetanina Calvi<\/strong>, tutte le Alumnae del Politecnico sono diventate parte fondamentale di quella trasformazione culturale che ha visto le donne prendersi meritatamente (e, a volte, faticosamente) il loro spazio, tra i banchi del Poli e non solo. <\/p>\n\n\n\n

Nomi che probabilmente avrete gi\u00e0 sentito, alcuni famosi e altri meno, ma comunque importanti per aver sfidato le regole della societ\u00e0<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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GAETANINA CALVI \u2013 ALUMNA INGEGNERIA CIVILE<\/h2>\n\n\n\n
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Nell\u2019anno 1913<\/strong> si laurea la prima donna politecnica: Gaetanina Calvi<\/strong>, ingegnere civile, era l\u2019unica donna del suo corso. I laureati di quell\u2019anno erano 156 (di cui 149 ingegneri). Era passato mezzo secolo dalla fondazione del Politecnico di Milano (1863).<\/p>\n\n\n\n

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\"gaetanina
Credits: Enciclopedia delle donne<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Tra i suoi traguardi professionali, ricordiamo la progettazione della nuova ala dell\u2019Istituto per ciechi di Milano, destinato a casa di riposo nel 1925, che la vide impegnarsi in prima persona, insieme all\u2019architetto Faravelli. Negli anni seguenti insegn\u00f2 matematica e scienze sempre presso l\u2019Istituto che inizi\u00f2 a darle un compenso in denaro soltanto nel 1928 (fonte<\/a>). <\/p>\n\n\n\n

Dopo Gaetanina Calvi, al Politecnico iniziavano a vedersi le prime donne: nel 1918 a laurearsi fu Maria Artini,<\/strong> la prima elettrotecnica italiana, mentre nel 1928 Carla Maria Bassi<\/strong> e Elvira Morassi Bernardis <\/strong>saranno le prime donne a laurearsi in architettura (abbiamo parlato di loro nel libro ALUMNAE \u2013 Ingegnere e tecnologie<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

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AMALIA ERCOLI-FINZI \u2013 ALUMNA INGEGNERIA AERONAUTICA<\/h2>\n\n\n\n
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Classe 1937, nel 1962 \u00e8 la prima donna in Italia a laurearsi \u2013 con il massimo dei voti – in Ingegneria aeronautica<\/strong>. A tal proposito racconta<\/a>:<\/p>\n\n\n\n

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\u00abSono stata una tra le prime ragazze in Italia a frequentare il liceo scientifico, che allora era una scuola prevalentemente maschile. Nella mia classe, per capirci, c\u2019erano soltanto cinque femmine su 52 alunni totali. Poi, al momento di iscrivermi all\u2019universit\u00e0, i miei genitori volevano che diventassi una matematica, ma io ho preferito frequentare la facolt\u00e0 di ingegneria aeronautica. Quello che a me interessava davvero, infatti, era capire come funzionano le cose nel concreto\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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\"amalia
Credits: vanityfair.it<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Dopo gli studi, Ercoli-Finzi resta al suo Politecnico diventando docente<\/strong> (ha insegnato meccanica razionale e meccanica aerospaziale a moltissimi Alumni che leggeranno questa pagina) e ricercatrice<\/strong>. Le sue scoperte e i suoi esperimenti la portano a farsi un nome nel settore aeronautico internazionale. Collabora con NASA e con le agenzie spaziali italiana (ASI) ed europea (ESA).<\/p>\n\n\n\n

Tra le sue pi\u00f9 celebri iniziative ci sono il coordinamento e la partecipazione a diverse missioni spaziali, prima fra tutte la missione spaziale Rosetta<\/strong>, cominciata nel 2004 e conclusasi nel 2016 con l\u2019obiettivo di studiare da vicino la cometa 67P\/Churyumov-Gerasimenko (qui per approfondire<\/a>). <\/p>\n\n\n\n

Da sempre attiva nel promuovere e sostenere le donne negli ambienti considerati \u201cmaschili\u201d, in una recente intervista con Sky <\/a>difende l\u2019importanza di spingere sempre pi\u00f9 donne a intraprendere percorsi di ricerca scientifica<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

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\u00abMi sono accorta davvero \u2013 ha detto \u2013 che per molte donne sono stata fonte d\u2019ispirazione, le ragazze che studiano adesso hanno pensato che la soddisfazione che io trasmettevo per il mio lavoro fosse un motivo valido per copiare e fare il mio lavoro. \u00c8 una grande responsabilit\u00e0, anche con le parole e gli atteggiamenti trasmettiamo la passione per i valori che abbiamo sostenuto. [\u2026] Ai miei tempi le donne come me erano delle stelle, stelle isolate, Sirio piuttosto che Aldebaran, adesso ci sono le costellazioni. Rappresentano costellazioni perch\u00e9 riescono a fare massa, c\u2019\u00e8 ancor da fare ma arriveremo\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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CINI BOERI \u2013 ALUMNA ARCHITETTURA<\/h2>\n\n\n\n
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Cini Boeri<\/strong> si laurea al Politecnico nel 1951, con un bambino di due mesi nella carrozzina e gi\u00e0 una proposta di lavoro da parte di Gio Ponti in tasca. Dopo diverse collaborazioni, nel 1963 apre uno studio dove la sua carriera decolla tra progetti, insegnamento e ricerca, concentrandosi su case, appartamenti privati e progettazione di oggetti di uso comune, che non venissero \u201cposseduti bens\u00ec utilizzati\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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\"cini
Credits: Maria Mulas<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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\u00abQuando progetto una casa per una coppia di coniugi, ad esempio, propongo sempre di inserire una stanza in pi\u00f9. Loro mi chiedono sempre: \u201cper gli ospiti?\u201d. Ma no! Non per gli ospiti. Perch\u00e9 se una sera uno ha il raffreddore pu\u00f2 andare a dormire in un\u2019altra stanza, per esempio. Uno dovrebbe poter scegliere, sapere che pu\u00f2 andare a dormire con il proprio compagno, ma che pu\u00f2 anche decidere di non farlo, senza che questo pregiudichi la vita di coppia. Credo sarebbe molto educativo insegnare i giovani che quando si uniscono in coppia non \u00e8 obbligatorio dividere il letto, \u00e8 una scelta. \u00c8 molto pi\u00f9 bello\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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\u00c8 conosciuta per il suo approccio democratico all\u2019architettura e al design<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

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\u00ab\u00c8 il Politecnico che ci ha abituati cos\u00ec. Abbiamo avuto un insegnamento molto aperto, non so se oggi sia ancora cos\u00ec!\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Leggi la nostra intervista a Cini Boeri (dal nostro archivio 2014)<\/a><\/h5>\n\n\n\n
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GAE AULENTI \u2013 ALUMNA ARCHITETTURA<\/h2>\n\n\n\n
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Laureata nel 1953, Gae Aulenti <\/strong>comincia la sua carriera da progettista in un momento di profonda evoluzione della cultura architettonica italiana. Dopo la laurea al Politecnico, si avvicina a due dei principali luoghi di elaborazione teorica sull\u2019architettura dell\u2019epoca: la rivista Casabella Continuit\u00e0<\/strong>, diretta da Ernesto Nathan Rogers, con cui collabora tra il 1955 e il 1965, e lo IUAV \u2013 Istituto Universitario di Architettura<\/strong> di Venezia, dove lavora a partire dal 1960 come assistente di Giuseppe Samon\u00e0. <\/p>\n\n\n\n

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\"gae
Credits: Gorup de Besanez<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Per Gae Aulenti l\u2019architettura \u00e8 sempre un gesto collettivo<\/strong>, mai individuale, qualcosa da partecipare con una comunit\u00e0. Per questo, molte delle sue opere pi\u00f9 celebri sono spazi pubblici: tra le tante, citiamo il Museo di Arte Moderna e il Museo d\u2019Orsay a Parigi, l\u2019Istituto di Cultura italiana a Tokyo, la ristrutturazione di Palazzo Grassi a Venezia, delle ex scuderie papali al Quirinale e Piazza Cadorna a Milano.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abMi fa imbestialire la ghettizzazione in genere. A cominciare da chi dice: come architetto ho preso una donna\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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L’architettura per Aulenti guarda avanti, oltre alle condizioni di genere da cui liberarsi e verso un nuovo destino da progettare e da costruire con il sapere. Rifiuta l\u2019idea della \u201cdonna-architetto\u201d<\/strong>, che trova ghettizzante: parlare di architettura e design di genere, per lei, rafforza l\u2019idea che queste due specialit\u00e0 per le donne siano qualcosa che le circoscrive alle superfici e ai decori, mentre il cuore e lo scheletro del progetto sono riservati a progettisti uomini.<\/p>\n\n\n\n

Fonti: Domus.it<\/a>, Il Design \u00e8 donna<\/a><\/p>\n\n\n\n

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ANNA CASTELLI FERRIERI \u2013 ALUMNA ARCHITETTURA<\/h2>\n\n\n\n
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Anna Castelli Ferrieri <\/strong>inizia a studiare architettura al Politecnico nel 1938 ed \u00e8 subito attratta dalle avanguardie e dalla Bauhaus. Durante gli anni \u00e8 allieva di Franco Albini da cui apprende l’approccio razionalistico. In seguito lavora nel suo studio dove entra in contatto con gli architetti Piero Bottoni ed Ernesto Nathan Rogers, impegnati nella ricostruzione di Milano.<\/p>\n\n\n\n

Nel 1942 si laurea in architettura<\/strong> e lascia Milano a causa dell’occupazione tedesca, per rientrarci solo nel 1946, quando diventa caporedattrice della rivista di architettura Casabella e fonda il suo studio.<\/p>\n\n\n\n

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\"Anna
Credits: sussidiario.net<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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A partire dal 1966, insieme al marito Giulio Castelli e alla sua azienda Kartell, \u00e8 la prima donna a dedicarsi al design industriale e alla produzione di oggetti di uso quotidiano e arredi fatti in plastica<\/strong>: tra i pi\u00f9 famosi ricordiamo la sedia sovrapponibile 4870 (vincitrice del Compasso d’oro) e i mobili 4970\/84, contenitori componibili per la casa, progettati seguendo il suo principio secondo cui gli oggetti di uso comune debbano avere un design funzionale, che metta al centro la persona.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abSe un prodotto non ha successo \u00e8 perch\u00e9 ha sbagliato l\u2019architetto, non perch\u00e9 il pubblico non capisce. L\u2019architetto deve solo \u2013 ma sempre – rispondere a due domande: \u201cCosa serve?\u201d e \u201cCosa manca?”\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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LILIANA GRASSI – ALUMNA ARCHITETTURA<\/h2>\n\n\n\n
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”L’architettura, per me, \u00e8 essere, proposta di libert\u00e0 costantemente controllata, difesa con lo studio della storia, con la prudenza della ricerca, con la solitudine della fantasia, con il raccoglimento disinteressato…”  <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Alumna in architettura nel 1947, si laurea con Ambrogio Annoni, di cui sar\u00e0 assistente per diversi anni sia in cattedra che in cantiere. Anni dopo inizia a insegnare Restauro dei monumenti. Illustre figura della cultura lombarda e italiana, Liliana Grassi <\/strong>ricopre vari e prestigiosi incarichi istituzionali ottenendo rico\u00adnoscimenti soprattutto per il grande contributo pratico e teorico da lei portato nel campo del restauro. La sua realizzazione pi\u00f9 importante \u00e8 il restauro dell’antico Ospedale Maggiore di Milano<\/strong>, distrutto dai bombarda\u00admenti del 1943 e poi adattato.<\/p>\n\n\n

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\"liliana
Credits: Sara Calabr\u00f2 (a cura di) \u201cDal Politecnico di Milano protagonisti e grandi progetti\u201d<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Fonte: \u201cDal Politecnico di Milano protagonisti e grandi progetti\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

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FRANCA HELG<\/h2>\n\n\n\n
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“Il dettaglio \u00e8 fondamentale per la definizione dell’insieme, il dettaglio pu\u00f2 determinare un progetto e certamente lo caratterizza. Il risultato complessivo dell’opera \u00e8 connesso ai dettagli, per disegno e qualit\u00e0. Il dettaglio incide sui valori spaziali e volumetrici del costruito.”<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Laureata nel 1945, dopo la laurea si associa con Franco Albini, al quale rimarr\u00e0 legata fino alla morte di quest\u2019ultimo. Nel suo lavoro progettuale, Franca Helg <\/strong>ha sempre mostrato una cura meticolosa per il dettaglio, fondendo modernit\u00e0 e classicit\u00e0, razionalit\u00e0 e creativit\u00e0, dando vita ad opere connotate da eleganza e semplicit\u00e0, slegati dalle mode culturali del momento. Oltre a questo c\u2019era il design industriale: Helg ha creato vasi, maniglie, sedie, lampade da sospensione, da scrivania, da terra, e la poltrona di giunco e midollino Primavera. <\/p>\n\n\n\n

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\"Franca
Credits: Sara Calabr\u00f2 (a cura di) \u201cDal Politecnico di Milano protagonisti e grandi progetti\u201d<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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L\u2019insegnamento di Composizione Architettonica ha rappresentato una parte importante nella sua vita: prima all\u2019istituto Universitario di Architettura di Venezia (IUAV) poi al Politecnico di Milano, dove divenne ordinaria nel 1984.<\/p>\n\n\n\n

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Fonti: <\/em>L\u2019Enciclopedia delle donne<\/em><\/a>; Corriere della Sera<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n

Fonti: designindex.it<\/a>, Il Design \u00e8 donna<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Sostenendo il progetto GIRLS @ POLIMI<\/b> puoi contribuire insieme ad altri donatori a creare delle borse di studio per sostenere le ragazze che si iscrivono ai corsi di laurea in ingegneria a bassa frequentazione femminile. Dona ora<\/a><\/b>.<\/p><\/div>\n\n\n\n

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